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本文导读目录：
2、阿炳的代表作
3、阿炳的代表作品
学成知道 2023-05-03 13:46:13 华彦钧（阿炳）的代表作是二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》，琵琶曲《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》。 华彦钧( 1893-1950 )，被称为“盲人阿炳”，是江苏省无锡的人，从小就和父亲雷尊道士华清学习各种乐器。 华清死后，他经常和民间鼓手交往，参加他们的吹奏乐活动。 之后，道产卖完，成为街头流浪艺人，依赖演奏为生。 在二胡、琵琶的创作、演奏方面有相当的造诣。 《二泉映月》是中国文化宝库中国内外闻名的优秀作品，是中国民间器乐创作曲中的瑰宝之一。 民间艺人华彦均的代表作是《二泉映月》，这首神曲《二泉映月》是被广泛流传最多的一首了，因为这首歌拥有自己独一无二的民间弹奏手法和格调，还有前所未有的神秘境界，展示了我国二胡文艺的与众不同的地方，并且有延伸和丰富了二胡艺术的感染力与影响力。 这首歌真的是催人泪下的歌曲，就是在你听之前感觉很舒畅，但是后劲回味起来很足，不仅让人感觉有一股忧愁、凄凉、显露出凄怆的心情和振奋之情，而且感觉被华彦均寄予了生活的喜爱和向往。 虽然民间艺人华彦均的代表作《二泉映月》最有代表，但是华彦均其他的作品也是不错的，不过就是知名度不是特别高，如《大浪淘沙》《寒春风曲》等都有华彦均对一些事情的态度，看法等。 《听松》是阿炳生活的描写，是传达他感情的传世之作。 阿炳利用自己的创作能力，将看到的、听到的、感受的、想到的变成了震撼人心的催人泪下的音符，让听众在旋律中产生了共鸣。 这首二胡曲备受世人喜爱，被引用为经典，是阿炳创作的成功，是他创作才能的体现。 以上就是小编为大家带来的华彦钧的代表作是什么的全部内容，更多精彩请继续关注。备注：上述内容基于网络信息综合，仅供参考。 阿炳的代表作 代表作指的是最能显示作者的思想水平或艺术风格的作品。以下是小编给大家分享的阿炳的代表作，欢迎阅读收藏。 阿炳个人简介: 阿炳(1893年8月17日——1950年12月4日)，原名华彦钧，民间音乐家，正一派道士。因患眼疾而双目失明。他刻苦钻研道教音乐，精益求精，并广泛吸取民间音乐的曲调，一生共创作和演出了270多首民间乐曲。 其父华清和为无锡城中三清殿道观雷尊殿的当家道士，擅长道教音乐。华彦钧3岁时丧母，由同族婶母抚养。8岁随父在雷尊殿当小道士。开始在私塾读了3年书，后从父学习鼓、笛、二胡、琵琶等乐器。12岁已能演奏多种乐器，并经常参加拜忏、诵经、奏乐等活动。18岁时被无锡道教音乐界誉为演奏能手。 阿炳现留存代表作有： 二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》六首。 《二泉映月》 作品创作于1950年亲自录音传谱的二胡曲。该曲问世以来，不仅以二胡独奏形式 华彦钧是我国杰出的民间音乐家。江苏无锡人。他自幼在音而且还被改编成各种形式的器乐曲，以它那优美抒情的旋律和深切感人的音乐内涵而闻名国内外。 《听松》 《听松》又名《听宋》，其内容似乎是描写宋代伟大的爱国将领岳飞。乐曲通过松涛借物咏怀，在赞颂民族英雄岳飞军威的同时，倾注了他刚直不阿的性格和坚定自信的意志，歌颂了中国人民青松般高洁的民族气节，钢铁般坚强的斗争意志和战胜敌人的英雄气概。全曲气魄豪迈，刚劲有力，堪称音乐珍品。 《寒春风曲》 作品通过对初春寒风的描绘，表达了被压迫者的沉重哀叹和对美好生活的无限向往，表现了作者苦难坎坷抗争的一生和对未来美好生活的憧憬。 《大浪淘沙》 作品表现了作者对不平人世的无限感慨及对命运的态度。此曲经杨荫浏、曹安和二位先生录音并记谱才得以保存下来。据阿炳生前所言，这曲原是道家的《梵音》合奏曲牌，是他在琵琶上弹奏而成。但据杨荫浏查证，道家中并无此曲。乐曲第一段旋律与广东音乐《三潭印月》曲首的旋律相近似，很有可能此曲是华彦钧根据他所熟悉的音调创作的。 此曲最大的特点是，虽现一般把它分在“文曲”一类中，然而它具有自己内容和情感上的显著特征，这完全和阿炳的身世密切相关。例如，运用锣鼓的节奏音型，尤其是在慢板中造成一种跌宕起伏、颇具气魄的势态，确实具有苏轼《念奴娇》词句“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”的那种关西大汉持铜琶铁绰演唱的气概。在长轮的运用上，也具有紧凑起伏的强烈效果，表现出一种对黑暗现实控诉的情感。而在推挽、滑音的运用上，更是摒弃一般文曲的那种闺怨气息，而代之以硬朗的奏法和多用大幅度的、效果突出的下滑音，颇具气势。 《龙船》 作品描写人们在端午节龙船竞渡时的欢乐情景。阿炳为表现欢乐纷繁的节日场面，选用了民间吹打音乐中常用的循环体结构，“打”一段，“吹”一段，吹打相间进行。 《昭君出塞》 作品通过刻画昭君出塞时的情绪变化，表达了作者对这一历史事件的无限感慨。 创作风格 阿炳用的最多的乐器，仍是那把家传的红木胡琴，经常拉的乐曲，也仍是那首象征了自己一生命运的《二泉映月》——温柔、凄苦、文雅、愤恨、宁静、不安诸多情感相互交织的宛如夜之皓月一般的乐曲。他将此曲视为自己的眼珠一样重要。他仍在不断地修改它，对乐思、节奏加以润色，他要在自己的遭遇上再追加上一段遭遇：音乐的遭遇!同样，他也想在痛苦上再追加一种痛苦：音乐的痛苦。 在他出入酒肆茶楼所用的节目单上，这首曲子暂时用的题目是：《惠山二泉》——一直到他临终的前半年，他才以一名创作者的胜利的口吻，向外人宣布，它的名字叫《二泉映月》。 这首曲子开始并无标题，阿炳常在行街穿巷途中信手拉奏卖艺时并未演奏此曲，阿炳曾把它称做“自来腔”，他的邻居们都叫它《依心曲》 ，后来在杨荫浏、曹安和录音时联想到无锡著名景点“二泉”而命名为《二泉映月》(江苏无锡惠山泉，世称“天下第二泉”)，这时方定下曲谱。贺绿汀曾说：“《二泉映月》这个风雅的名字，其实与他的.音乐是矛盾的。与其说音乐描写了二泉映月的风景，不如说是深刻地抒发了瞎子阿炳自己的痛苦身世。” 1950年深秋，在无锡举行的一次音乐会上，阿炳首次也是最后一次演奏此曲，博得观众经久不息的掌声;1951年，天津人民广播电台首次播放此曲;1959年10周年国庆时，中国对外文化协会又将此曲作为我国民族音乐的代表之一送给国际友人。从此，此曲在国内外广泛流传，并获得很高评价。1985年，此曲在美国被灌成唱片，并在流行全美的十一首中国乐曲中名列榜首。 后来，彭修文将此曲改编成民族器乐合奏曲;吴祖强改编成弦乐合奏曲;丁芷诺、何占豪改编为小提琴独奏曲;丁善德改编成弦乐四重奏等等。中国唱片社曾将阿炳于1950年夏演奏此曲的钢丝录音制成唱片，畅销海内外。 这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思绪情感，作品展示了独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境，显示了中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡艺术的表现力，获“20世纪华人音乐经典作品奖”。 个人评价 人们称阿炳是三不穷：人穷志不穷(不怕权势);人穷嘴不穷(不吃白食);人穷名不穷(正直)。作为民间艺人，不仅能够用自己的双手，用音符来表达，还能借助音乐这种工具来感染其他的心灵。 阿炳因为1950年那次录音保留了他创作的六首乐曲：即今天已为世人所熟知的二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》，琵琶曲《大浪淘沙》，《龙船》，《昭君出塞》。 这是一件万幸的事情。作为民间艺人，他艰苦的一生也许只是有史以来无数血泪人生其中的一次。 阿炳音乐的成功，有他个人成长经历的特殊性、有当时客观的社会环境、也有中国传统艺术的传承特点，所以围绕着阿炳这样一个非物质文化遗产传统音乐代表作的创造者，研究应该是立体的、系统的，包括美学、社会学、教育学、文化学，只有这样，才能发掘由其音乐作品传递的深刻内涵。 阿炳是源自草根的艺术家，他的传播途径是街头巷尾的谈唱，比较当下的网络歌手自由的传播模式，乔建中认为，这些有利条件是阿炳当年无法拥有的，但要再出现一个阿炳，却很难。“艺术要不得一点浮躁，阿炳艺术成就的萃成，有他丰富的人生阅历，有深入民间的体会体察，更有传统艺术的深厚浸润，所以研究阿炳“苦难”的成功才显得特别有意义，对现在的艺术人是一种启发。” 来源于民间的阿炳音乐，每一次弹奏时都有即兴地创造，这来源于阿炳几十年演奏传统音乐的积累以及对生活的感悟，仅仅关注弓法、指法、音准、力度的学院化教学，仅仅一首《二泉映月》的弹奏，无法诠释出阿炳音乐的全部内涵。所对阿炳精神、阿炳音乐的传播、研究应该更加细化，使之成为非遗传承保护的一个独特范本。 阿炳的即兴演奏，不仅成就了《二泉映月》这支自述式的悲歌，更主要的是它摆脱了那种赏玩式的心态，上升为一种与我同在的共命运感。对人世的关怀，对自我的思考，以及遭受的磨难，使一些人很容易地把他和贝多芬相提并论。 扩展阅读 阿炳原为无锡城区雷尊殿道士，自幼受到四巨头吴地小山歌、长篇叙事歌、滩簧、说因果和丝竹乐等乡土音乐的熏陶，对音乐非常喜爱。在父亲的教习下，他十六七岁便学会了结构繁复、技法多变的梵音，吹、拉、弹、打、唱、念样样精通，并能正式参加道教法事音乐的演奏活动。 年过而立之后，阿炳的境遇急转直下。再到后来便流落街头卖艺，生活十分贫困。底层的生活让他历尽了人世的艰辛，饱尝了旧社会的辛酸屈辱。但才艺出众的阿炳，经常通过拉二胡、弹琵琶、说新闻的方式来表达自己的爱恨情仇，通过音乐揭露当时的黑暗。他把自己对痛苦生活的感受通过音乐反映出来，产生了著名二胡曲《二泉映月》。 《二泉映月》是阿炳生活的写照，是他情感宣泄的传世之作。阿炳利用自己的创作天赋，把所见、所闻、所感、所想化作一段段扣人心弦、催人泪下的音符，使听众在旋律中产生共鸣。这首二胡曲被世人喜爱并引为经典，是阿炳创作的成功，是他创作天赋的体现。 【阿炳的代表作】相关文章： 陈子昂代表作品09-15 骆宾王的诗代表作品09-16 杨炯的诗代表作09-18 盘点作家的代表作文学常识06-17 刘方平的诗代表作品09-16 谢灵运的山水诗代表作品03-29 杜荀鹤代表作品09-15 我敬佩的课代表作文800字05-29 竞选音乐课代表作文02-24 陆游最著名的诗词代表作品08-18 “美汁汁儿”通过精心收集，向本站投稿了7篇阿炳的代表作品，这里给大家分享一些阿炳的代表作品，供大家参考。 主要作品： 二胡曲：《寒春风曲》、《听松》、《二泉映月》 琵琶曲：《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》 作品欣赏： 《二泉映月》 作品创作于1950年亲自录音传谱的二胡曲。该曲问世以来，不仅以二胡独奏形式 华彦钧是我国杰出的民间音乐家。江苏无锡人。他自幼在音而且还被改编成各种形式的器乐曲，以它那优美抒情的旋律和深切感人的音乐内涵而闻名国内外。 《大浪淘沙》 琵琶独奏曲，乐曲共分为三段。 第一段篇幅较长，是全曲的主体，旋律深沉、苍劲，柔中带刚。曲中感叹式的音调，时起时伏的音浪，抒发了压在作者心底的无限感慨之情。第二段以轻快而富有动力的曲调，与第一段形成对比，情绪趋于明朗。 第三段速度更快，铿锵有力的旋律和坚定的节奏，表现出一种坚强不屈的气质。华彦钧的演奏富有功力，表现注重神韵，把这首乐曲处理得既含蓄而又十分深刻，充分体现了他在表演艺术上的高深造诣。 《听松》 二胡独奏曲，据作者华彦钧说：“宋朝时候，金兀术给岳飞打得走投无路，狼狈逃至无锡惠泉山下，躺在听松石上，心惊肉跳地倾听宋朝兵马的声音。这曲便是描写这个故事，所以也叫做《听松》o”这一说法虽属牵强附会，但乐曲气魄豪迈，感情奔放，也可作如是解。 作者通过松涛借物咏怀，在赞颂民族英雄岳飞军威的同时，倾注了他刚直不阿的性格和坚定自信的意志。曲调刚劲有力，跌宕起伏;结构前后对称，主体突出。气魄 宏大的引子，犹如呼啸的松涛震荡山谷，使人感受到一种坚韧不拔的意志和勇往直前的英雄气概。第一、三段是转绕主体前后相对称的连接性段落，以微弱的颤音和 断奏引出强有力的号角音调。第二段是乐曲主体，慢起浙}夹，力度从弱到强，在旋律进行中大跳音程很多，节奏复杂多变，经常连续使用切分音，因而音乐的气势 如奇峰兀立，苍劲挺拔。乐曲的旋律进行酣畅，一气呵成。后半部采取不规整的自由变化重复。全曲的速度和力度多变，具有戏剧性效果。在演奏上大多采用一字一 弓，即使是在快速度的十六分音符时也字字清楚而有力，这是乐曲气势豪放的因素之一。与《二泉映月》那种极具抒情陛的细腻刻画、委婉连绵，在音乐格调上截然 不同。 《龙船》 作品描写人们在端午节龙船竞渡时的欢乐情景。阿炳为表现欢乐纷繁的节日场面，选用了民间吹打音乐中常用的循环体结构，“打”一段，“吹”一段，吹打相间进行。 《昭君出塞》 作品通过刻画昭君出塞时的情绪变化，表达了作者对这一历史事件的无限感慨。 [阿炳的代表作品] 从仕 唐 · 韩愈 居闲食不足，从仕力难任。两事皆害性，一生恒苦心。 黄昏归私室，惆怅起叹音。弃置人间世，古来非独今。 崔十七少府摄伊阳，以诗及书见投，…… 唐 · 韩愈 崔君初来时，相识颇未惯。但闻赤县尉，不比博士慢。 赁屋得连墙，往来忻莫间。我时亦新居，触事苦难办。 蔬飧要同吃，破袄请来绽。谓言安堵后，贷借更何患。 不知孤遗多，举族仰薄宦。有时未朝餐，得米日已晏。 答道士寄树鸡 唐 · 韩愈 软湿青黄状可猜，欲烹还唤木盘回。 烦君自入华阳洞，直割乖龙左耳来。 答柳柳州食虾蟆 唐 · 韩愈 虾蟆虽水居，水特变形貌。强号为蛙哈，于实无所校。 虽然两股长，其奈脊皴皰。跳踯虽云高，意不离泞淖。 鸣声相呼和，无理只取闹。周公所不堪，洒灰垂典教。 我弃愁海滨，恒愿眠不觉。叵堪朋类多，沸耳作惊爆。 答孟郊 唐 · 韩愈 规模背时利，文字觑天巧。人皆余酒肉，子独不得饱。 才春思已乱，始秋悲又搅。朝餐动及午，夜讽恒至卯。 名声暂膻腥，肠肚镇煎煼。古心虽自鞭，世路终难拗。 弱拒喜张臂，猛拿闲缩爪。见倒谁肯扶，从嗔我须咬。 答张彻 唐 · 韩愈 辱赠不知报，我歌尔其聆。首叙始识面，次言后分形。 道途绵万里，日月垂十龄。浚郊避兵乱，睢岸连门停。 肝胆一古剑，波涛两浮萍。渍墨窜旧史，磨丹注前经。 义苑手秘宝，文堂耳惊霆。暄晨躡露舄，暑夕眠风棂。 答张十一功曹 唐 · 韩愈 山净江空水见沙，哀猿啼处两三家。筼筜竞长纤纤笋， 踯躅闲开艳艳花。未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。 吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。 免费 大行皇太后挽歌词三首 唐 · 韩愈 一纪尊名正，三时孝养荣。高居朝圣主，厚德载群生。 武帐虚中禁，玄堂掩太平。秋天笳鼓歇，松柏遍山鸣。 威仪备吉凶，文物杂军容。配地行新祭，因山托故封。 凤飞终不返，剑化会相从。无复临长乐，空闻报晓钟。 调张籍 唐 · 韩愈 李杜文章在，光焰万丈长。不知群儿愚，那用故谤伤。 蚍蜉撼大树，可笑不自量。伊我生其后，举颈遥相望。 夜梦多见之，昼思反微茫。徒观斧凿痕，不瞩治水航。 想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。 东都遇春 唐 · 韩愈 少年气真狂，有意与春竞。行逢二三月，九州花相映。 川原晓服鲜，桃李晨妆靓。荒乘不知疲，醉死岂辞病。 饮啖惟所便，文章倚豪横。尔来曾几时，白发忽满镜。 旧游喜乖张，新辈足嘲评。心肠一变化，羞见时节盛。 东方半明 唐 · 韩愈 东方半明大星没，独有太白配残月。嗟尔残月勿相疑， 同光共影须臾期。残月晖晖，太白睒睒。 鸡三号，更五点。 免费 洞庭湖阻风赠张十一署 唐 · 韩愈 十月阴气盛，北风无时休。苍茫洞庭岸，与子维双舟。 雾雨晦争泄，波涛怒相投。犬鸡断四听，粮绝谁与谋。 相去不容步，险如碍山丘。清谈可以饱，梦想接无由。 男女喧左右，饥啼但啾啾。非怀北归兴，何用胜羁愁。 斗鸡联句 唐 · 韩愈 大鸡昂然来，小鸡竦而待。--韩愈 峥嵘颠盛气，洗刷凝鲜彩。--孟郊 高行若矜豪，侧睨如伺殆。--韩愈 精光目相射，剑戟心独在。--孟郊 读东方朔杂事 唐 · 韩愈 严严王母宫，下维万仙家。噫欠为飘风，濯手大雨沱。 方朔乃竖子，骄不加禁诃。偷入雷电室，輷掉狂车。 王母闻以笑，卫官助呀呀。不知万万人，生身埋泥沙。 簸顿五山踣，流漂八维蹉。曰吾儿可憎，奈此狡狯何。 读皇甫湜公安园池诗书其后二首 唐 · 韩愈 晋人目二子，其犹吹一吷。区区自其下，顾肯挂牙舌。 春秋书王法，不诛其人身。尔雅注虫鱼，定非磊落人。 湜也困公安，不自闲穷年。枉智思掎抚， 粪壤污秽岂有臧。诚不如两忘，但以一概量。 独钓四首 唐 · 韩愈 侯家林馆胜，偶入得垂竿。曲树行藤角，平池散芡盘。 羽沈知食驶，缗细觉牵难。聊取夸儿女，榆条系从鞍。 一径向池斜，池塘野草花。雨多添柳耳，水长减蒲芽。 坐厌亲刑柄，偷来傍钓车。太平公事少，吏隐讵相赊。 短灯檠歌 唐 · 韩愈 长檠八尺空自长，短檠二尺便且光。黄帘绿幕朱户闭， 风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗，搔头频挑移近床。 太学儒生东鲁客，二十辞家来射策。夜书细字缀语言， 两目眵昏头雪白。此时提携当案前，看书到晓那能眠。 丰陵行 唐 · 韩愈 羽卫煌煌一百里，晓出都门葬天子。群臣杂沓驰后先， 宫官穰穰来不已。是时新秋七初，金神按节炎气除。 清风飘飘轻雨洒，偃蹇旗旆卷以舒。逾梁下坂笳鼓咽， 嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪，幽坎昼闭空灵舆。 烽火 唐 · 韩愈 登高望烽火，谁谓塞尘飞。王城富且乐，曷不事光辉。 勿言日已暮，相见恐行稀。愿君熟念此，秉烛夜中归。 我歌宁自感，乃独泪沾衣。 寒食日出游 唐 · 韩愈 李花初发君始病，我往看君花转盛。走马城西惆怅归， 不忍千株雪相映。迩来又见桃与梨，交开红白如争竞。 可怜物色阻携手，空展霜缣吟九咏。纷纷落尽泥与尘， 不共新妆比端正。桐华最晚今已繁，君不强起时难更。 寒食直归遇雨 唐 · 韩愈 寒食时看度，春游事已违。风光连日直，阴雨半朝归。 不见红球上，那论彩索飞。惟将新赐火，向曙著朝衣。 合江亭 唐 · 韩愈 红亭枕湘江，蒸水会其左。瞰临眇空阔，绿净不可唾。 维昔经营初，邦君实王佐。翦林迁神祠，买地费家货。 梁栋宏可爱，结构丽匪过。伊人去轩腾，兹宇遂颓挫。 老郎来何暮，高唱久乃和。树兰盈九畹，栽竹逾万个。 和崔舍人咏月二十韵 唐 · 韩愈 三秋端正月，今夜出东溟。对日犹分势，腾天渐吐灵。 未高烝远气，半上霁孤形。赫奕当躔次，虚徐度杳冥。 长河晴散雾，列宿曙分萤。浩荡英华溢，萧疏物象泠。 池边临倒照，檐际送横经。花树参差见，皋禽断续聆。 和归工部送僧约 唐 · 韩愈 早知皆是自拘囚，不学因循到白头。 汝既出家还扰扰，何人更得死前休。 免费 和侯协律咏笋 唐 · 韩愈 竹亭人不到，新笋满前轩。乍出真堪赏，初多未觉烦。 成行齐婢仆，环立比儿孙。验长常携尺，愁乾屡侧盆。 对吟忘膳饮，偶坐变朝昏。滞雨膏腴湿，骄阳气候温。 得时方张王，挟势欲腾骞。见角牛羊没，看皮虎豹存。 和李司勋过连昌宫 唐 · 韩愈 夹道疏槐出老根，高甍巨桷压山原。 宫前遗老来相问，今是开元几叶孙。 和李相公摄事南郊，览物兴怀，呈一…… 唐 · 韩愈 灿灿辰角曙，亭亭寒露朝。川原共澄映，云日还浮飘。 上宰严祀事，清途振华镳。圆丘峻且坦，前对南山标。 村树黄复绿，中田稼何饶。顾瞻想岩谷，兴叹倦尘嚣。 惟彼颠瞑者，去公岂不辽。为仁朝自治，用静兵以销。 和裴仆射相公假山十一韵 唐 · 韩愈 公乎真爱山，看山旦连夕。犹嫌山在眼，不得着脚历。 枉语山中人，匄我涧侧石。有来应公须，归必载金帛。 当轩乍骈罗，随势忽开坼。有洞若神剜，有岩类天划。 终朝岩洞间，歌鼓燕宾戚。孰谓衡霍期，近在王侯宅。 王安石代表作品 元日 王安石 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 梅花 / 梅 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。 泊船瓜洲 王安石 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还? 伤仲永 王安石 金溪民方仲永，世隶耕。仲永生五年，未尝识书具，忽啼求之。父异焉，借旁近与之，即书诗四句，并自为其名。其诗以养父母、收族为意，传一乡秀才观之。自是指物作诗立就，其文理皆有可观者。邑人奇之，稍稍宾客其父，或以钱币乞之。父利其然也，日扳仲永环谒于邑人，不使学。 余闻之也久。明道中，从先人还家，于舅家见之，十二三矣。令作诗，不能称前时之闻。又七年，还自扬州，复到舅家问焉。曰：“泯然众人矣。“ 王子曰：仲永之通悟，受之天也。其受之天也，贤于材人远矣。卒之为众人，则其受于人者不至也。彼其受之天也，如此其贤也，不受之人，且为众人;今夫不受之天，固众人，又不受之人，得为众人而已耶? 登飞来峰 王安石 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。(飞来山 一作：飞来峰) 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。(只缘 一作：自缘) 书湖阴先生壁 王安石 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 游褒禅山记 王安石 褒禅山亦谓之华山，唐浮图慧褒始舍于其址，而卒葬之;以故其后名之曰“褒禅”。今所谓慧空禅院者，褒之庐冢也。距其院东五里，所谓华山洞者，以其乃华山之阳名之也。距洞百余步，有碑仆道，其文漫灭，独其为文犹可识曰“花山”。今言“华”如“华实”之“华”者，盖音谬也。 其下平旷，有泉侧出，而记游者甚众，所谓前洞也。由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，问其深，则其好游者不能穷也，谓之后洞。余与四人拥火以入，入之愈深，其进愈难，而其见愈奇。有怠而欲出者，曰：“不出，火且尽。”遂与之俱出。盖余所至，比好游者尚不能十一，然视其左右，来而记之者已少。盖其又深，则其至又加少矣。方是时，余之力尚足以入，火尚足以明也。既其出，则或咎其欲出者，而余亦悔其随之，而不得极夫游之乐也。 于是余有叹焉。古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。夫夷以近，则游者众;险以远，则至者少。而世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。然力足以至焉，于人为可讥，而在己为有悔;尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎?此余之所得也! 余于仆碑，又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉!此所以学者不可以不深思而慎取之也。 四人者：庐陵萧君圭君玉，长乐王回深父，余弟安国平父、安上纯父。 至和元年七月某日，临川王某记。 春夜 王安石 金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 江上 王安石 江水漾西风，江花脱晚红。 离情被横笛，吹过乱山东。 桂枝香·金陵怀古 王安石 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。(归帆 一作：征帆) 念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 当代作家及其代表作品汇总 鲁迅原名周树人，字豫才，我国现代伟大的文学家、思想家、革命家，中国现代文学的.奠基者，新文化运动的主将。主要作品有：(1)小说集：《呐喊》《彷徨》《故事新编》;(2)散文集：《朝花夕拾》;(3)散文诗集：《野草》;(4)杂文集：《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》(共16部)。 郭沫若原名郭开贞，号尚武，四川乐山人。我国现代文学家、诗人、历史学家、新诗的奠基者。诗歌代表作为《女神》，戏剧代表作为历史剧《屈原》。 茅盾原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人，我国现代文学家。代表作为《子夜》，另外有小说《蚀》三部曲(《幻灭》《动摇》《追求》)、《腐蚀》、“农村三部曲”(《春蚕》《秋收》《残冬》)、《林家铺子》。散文名篇有《白杨礼赞》《风景谈》等。 叶圣陶原名叶绍钧，我国现代著名作家、教育家。代表作为《倪焕之》，另有短篇小说《多收了三五斗》《夜》等。 朱自清字佩弦，号秋实。江苏扬州人，现代著名散文家、学者、爱国民主战士。他的散文有《春》《匆匆》《背影》《绿》《荷塘月色》《威尼斯》等。 老舍原名舒庆春，字舍予，满族，北京人，现代著名小说家，语言艺术大师，被誉为“文艺队伍中的劳动模范”。代表作为小说《骆驼祥子》，另外有长篇小说《四世同堂》《老张的哲学》，剧本《茶馆》《龙须沟》等。 冰心原名谢婉莹，福建福州人。现代女作家，著名的儿童文学家。小说有《斯人独憔悴》，散文有《小桔灯》《樱花赞》《寄小读者》，诗有《繁星》《春水》等。 夏衍原名沈端先，我国现代剧作家。有报告文学《包身工》，剧作有《赛金花》《法西斯细菌》《上海屋檐下》。 闻一多湖北浠水人，现代著名诗人、学者，代表作为《死水》。 巴金原名李尧棠，字芾甘，四川成都人，现代著名作家。代表作为小说《家》。主要作品有激流三部曲《家》《春》《秋》;爱情三部曲《雾》《雨》《电》;抗战三部曲《火》;人间三部曲《憩园》《第四病室》《寒夜》。另有散文《灯》《日出》《海行杂记》等作品。 曹禺原名万家宝，现代著名剧作家。代表作为《雷雨》，另有名作《日出》《北京人》《原野》《王昭君》等。 沙汀四川安县人，现代小说家。代表作为《在其香居茶馆里》，另有长篇小说《还乡记》《淘金记》《困兽记》。 丁玲现代著名女作家，代表作为荣获斯大林文学二等奖的《太阳照在桑乾河上》。 周立波现代著名作家，代表作为荣获斯大林文学三等奖的《暴风骤雨》。另外还有名作《山乡巨变》《铁水奔流》等。 臧克家现代诗人，代表作为《烙印》《罪恶的黑手》《有的人》等。 艾青原名蒋海澄，浙江金华人，现代著名诗人。代表作为《大堰河——我的保姆》，另有名作《黎明的通知》。 赵树理现代著名小说家。代表作为《李有才板话》，另有名作《小二黑结婚》《三里湾》《李家庄的变迁》。 孙犁原名孙树勋，现代著名作家，代表作为《荷花淀》，另有名作《风云初记》《白洋淀纪事》。 左联五烈士即殷夫、柔石、李伟森、胡也频、冯铿。 吴伯箫原名吴熙成，现代著名散文家，代表作为《北极星》。入选中学语文教材的有《菜园小记》《记一辆纺车》《猎户》《难老泉》等。 杨朔当代著名散文家，名作有《茶花赋》《香山红叶》《海市》《荔枝蜜》，小说有《三千里江山》。 贺敬之诗人、剧作家，他和丁毅执笔的《白毛女》曾获得斯大林文学奖。代表作为长诗《放声歌唱》。 秦牧原名林觉夫，著名作家，名作有散文《土地》《花城》《社稷坛抒情》。 峻青原名孙俊卿，当代著名作家。代表作为小说《黎明的河边》，名作有《海啸》《党员登记表》。 碧野原名黄潮洋，现代散文家，代表作为《阳光灿烂照天山》，散文有《天山景物记》。 郭小川当代著名诗人，代表作为《青纱帐——甘蔗林》，另有《林区三唱》《将军三部曲》《爱情三部曲》。 张天翼现代作家。代表作为讽刺短篇小说《华威先生》。长篇小说有《鬼土日记》，短篇小说有《从空虚到充实》，儿童文学作品有《大林和小林》《宝葫芦的秘密》《大灰狼》等。 沈从文现代作家，曾参加“新月社”，代表作有中篇小说《边城》，短篇集《沈从文短篇小说习作选》，散文《湘西散记》等。 钱钟书现代著名作家、学者，代表作有《围城》。 高晓声当代作家。代表作《李顺大造屋》《陈奂生上城》。 孟浩然代表作品 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 春晓 孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 田家元日 孟浩然 昨夜斗回北，今朝岁起东。 我年已强仕，无禄尚忧农。 桑野就耕父，荷锄随牧童。 田家占气候，共说此年丰。 早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 江上思归 孟浩然 木落雁南度，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 清明即事 孟浩然 帝里重清明，人心自愁思。车声上路合，柳色东城翠。 花落草齐生，莺飞蝶双戏。空堂坐相忆，酌茗聊代醉。 柳宗元代表作品精选 溪居 久为簪组累，幸此南夷谪。 闲依农圃邻，偶似山林客。 晓耕翻露草，夜榜响溪石。 来往不逢人，长歌楚天碧。 江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 注释：[蓑笠]蓑衣和笠帽。蓑衣用草或棕皮制成，笠帽用竹篾。竹叶或棕皮制成，都是雨具。 渔翁 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。 烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。 始得西山宴游记 自余为僇人，居是州。恒惴栗。时隙也，则施施而行，漫漫而游。日与其徒上高山，入深林，穷回溪，幽泉怪石，无远不到。到则披草而坐，倾壶而醉。醉则更相枕以卧，卧而梦。意有所极，梦亦同趣。觉而起，起而归。以为凡是州之山水有异态者，皆我有也，而未始知西山之怪特。 今年九月二十八日，因坐法华西亭，望西山，始指异之。遂命仆人过湘江，缘染溪，斫榛莽，焚茅茷，穷山之高而上。攀援而登，箕踞而遨，则凡数州之土壤，皆在衽席之下。其高下之势，岈然洼然，若垤若穴，尺寸千里，攒蹙累积，莫得遁隐。萦青缭白，外与天际，四望如一。然后知是山之特立，不与培塿为类，悠悠乎与颢气俱，而莫得其涯；洋洋乎与造物者游，而不知其所穷。引觞满酌，颓然就醉，不知日之入。苍然暮色，自远而至，至无所见，而犹不欲归。心凝形式，与万化冥合。然后知吾向之未始游，游于是乎始，故为之文以志。是岁，元和四年也。 钻鉧潭西小丘记 得西山后八日，寻山口西北道二百步，有得钻鉧潭。潭西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。梁之上有丘焉，生竹树。其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数。其嵚然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山。丘之小不能一亩，可以笼而有之。问其主，曰：“唐氏之弃地，货而不售。” 问其价，曰：“止四百。”余怜而售之。李深源、元克已时同游，皆大喜，出自意外。即更取器用，铲刈秽草，伐去恶木，烈火而焚之。嘉木立，美竹露。奇石显。由其中以望，则山之高，云之浮，溪之流，鸟兽之遨游，举熙熙然回巧献技，以效兹丘之下。枕席而卧，则清冷冷状与目谋，瀯瀯之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋。不匝旬而得异地者二，虽古好古之士，或未能至焉。 噫！以兹丘之胜，致之沣、镐、鄠、杜，则贵游之士争买者，日增千金而愈不可得。今弃是州也，农夫渔父过而陋之，贾四百，连岁不能售。而我与深源、克已独喜得之，是其果有遭乎！书于石，所以贺兹丘之遭也。 小石潭记 从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。 潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，佁然不动;俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。 潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。 坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。 同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。 袁家渴记 由冉溪西南水行十里，山水之可取者五，莫若钻鉧潭。由溪口而西，陆行，可取者八九，莫若西山。由朝阳岩东南水行，至芜江，可取者三，莫若袁家渴。皆永中幽丽奇处也。 楚越之间方言，谓水之反流为“渴”。渴上与南馆高嶂合，下与百家濑合。其中重洲小溪，澄潭浅渚，间厕曲折，平者深墨，峻者沸白。舟行若穷，忽而无际。 有小山出水中，皆美石，上生青丛，冬夏常蔚然。其旁多岩词，其下多白砾，其树多枫柟石楠，樟柚，草则兰芷。又有奇卉，类合欢而蔓生，轇轕水石。 每风自四山而下，振动大木，掩苒众草，纷红骇绿，蓊葧香气，冲涛旋濑，退贮溪谷，摇飃葳蕤，与时推移。其大都如此，余无以穷其状。 永之人未尝游焉，余得之不敢专焉，出而传于世。其地主袁氏。故以名焉。 石渠记 自渴西南行不能百步，得石渠，民桥其上。有泉幽幽然，其鸣乍大乍细。渠之广或咫尺，或倍尺，其长可十许步。其流抵大石，伏出其下。逾石而往，有石泓，昌蒲被之，青鲜环周。又折西行，旁陷岩石下，北堕小潭。潭幅员减百尺，清深多倏鱼。又北曲行纡余，睨若无穷，然卒入于渴。其侧皆诡石、怪木、奇卉、美箭，可列坐而庥焉。风摇其巅，韵动崖谷。视之既静，其听始远。 予从州牧得之。揽去翳朽，决疏土石，既崇而焚，既酾酾而盈。惜其未始有传焉者，故累记其所属，遗之其人，书之其阳，俾后好事者求之得以易。 元和七年正月八日，鷁渠至大石。十月十九日，逾石得石泓小潭，渠之美于是始穷也。 石涧记 石渠之事既穷，上由桥西北下土山之阴，民又桥焉。其水之大，倍石渠三之一，亘石为底，达于两涯。若床若堂，若陈筳席，若限阃奥。水平布其上，流若织文，响若操琴。揭跣而往，折竹扫陈叶，排腐木，可罗胡床十八九居之。交络之流，触激之音，皆在床下；翠羽之水，龙鳞之石，均荫其上。古之人其有乐乎此耶？后之来者有能追予之践履耶？得之日，与石渠同。 由渴而来者，先石渠，后石涧；由百家濑上而来者，先石涧，后石渠。涧之可穷者，皆出石城村东南，其间可乐者数焉。其上深山幽林逾峭险，道狭不可穷也。 小石城山记 自西山道口径北逾黄茅岭而下，有二道：其一西出，寻之无所得；其一少北而东，不过四十丈，土断二川分，有积石横当其垠。其上为睥睨梁欐之形；其旁出堡坞，有若门焉，窥之正黑，投以小石，洞然有水声，其响之激越，良久乃已。环之可上，望甚远。无土壤而生嘉树美箭，益奇而坚，奇疏数偃仰，类智者所施也。 噫！吾疑造物者之有无久矣，及是，愈以为诚有。又怪其不为之中州而列是夷狄，更千百年不得一售其伎，是固劳而无用，神者倘不宜如是，则其果无乎？或曰：以慰夫贤而辱于此者。或曰：其气之灵，不为伟人而独为是物，故楚之南少人而多石。是二者余未信之。 捕蛇者说 永州之野产异蛇，黑质而白章；触草木，尽死；以啮人，无御之者。然得而腊之以为饵，可以已大风、挛踠、瘘，疠，去死肌，杀三虫。其始，太医以王命聚之，岁赋其二，募有能捕之者，当其租入。永之人争奔走焉。 有蒋氏者，专其利三世矣。问之，则曰：“吾祖死于是，吾父死于是。今吾嗣为之十二年，几死者数矣。”言之，貎若甚戚者。 余悲之，且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则何如？” 蒋氏大戚，汪然涕曰：“君将哀而生之乎？则吾斯役之不幸，未若复吾赋不幸之甚也。向吾不为斯役，则久已病矣。自吾氏三世居是乡，积于今六十岁矣，而乡邻之生日蹙，殚其地之出，竭其庐之入，号呼而转徙，饥渴而顿踣，触风雨，犯寒暑，呼嘘毒疠，往往而死者相藉也。曩与吾祖居者，今其室十无一焉；与吾父居者，今其室十无二三焉；与吾居十二年者，今其室十无四五焉。非死则徙尔。而吾以捕蛇独存。悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北，哗然而骇者，虽鸡狗不得宁焉。吾恂恂而起，视其缶，而吾蛇尚存，则弛然而卧。谨食之，时而献焉。退而甘食其土之有，以尽吾齿。盖一岁之犯死者二焉；其余，则熙熙而乐。岂若吾乡邻之旦旦有是哉！今虽死乎此，比吾乡邻之死则已后矣，又安敢毒耶？” 余闻而愈悲。孔子曰：“苛政猛于虎也。”吾尝疑乎是，今以蒋氏观之，犹信。呜呼！孰知赋敛之毒有甚是蛇者乎！故为之说，以俟夫观人风者得焉。 [越调]《天净沙・秋思》 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马，夕阳西下, 断肠人在天涯。 [双调]寿阳曲・ 潇湘夜雨 渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。 孤舟五更家万里，是离人几行情泪。 [双调]寿阳曲・ 烟寺晚钟 寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。 顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定? [双调]寿阳曲・ 山市晴岚 花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。 四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。 [双调]寿阳曲・ 远浦帆归 夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。 落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。 [双调]寿阳曲 ・渔村夕照 鸣榔罢，闪暮光。 绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。 [南吕]四块玉・叹世三首 带野花，携村酒，烦恼如何到心头。 谁能跃马常食肉? 二顷田，一具牛，饱后休。 佐国心，拿云手，命里无时莫刚求。 随时过遣休生受。几叶绵，一片绸，暖后休。 带月行，披星走，孤馆寒食故乡秋。 妻儿胖了咱消瘦。 枕上忧，马上愁，死后休。 [南吕]四块玉 ・天台路 采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。 春风再到人何在? 桃花又不见开，命薄的穷秀才，谁叫你回去来。 [南吕]四块玉 ・浔阳江 送客时，秋江令，商女琵琶断肠声。 可知道司马和愁听。 月又明，酒又醒。 客乍醒。 [南吕]四块玉・ 马嵬坡 睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。 霓裳便是中原乱。 不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难! [南吕]四块玉 ・巫山庙 暮雨迎，朝云送，暮雨朝云去无踪。 襄王谩说阳台梦。 云来也是空，雨来也是空怎捱十二峰。 [越调]清江引 ・野兴 东篱本是风月主，晚节园林趣。 一枕葫芦架，几行垂杨树。 是搭儿快活闲住处。 [越调]夜行船・ 秋思 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。 今日春来，明朝花谢。 急罚盏夜阑灯灭。 [乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衷草牛羊野。 不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。 [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰。 鼎足虽坚半腰折。魏耶晋耶? [落梅风] 天教你富，莫太奢。 没多时好天良夜。 富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。 [风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。 不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。 莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。 [拨不断]利名竭，是非绝。 红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮， 青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。 [拨不断] 酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。 君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒争甚? [离亭宴煞] 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。 何年是彻? 看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。 裴公绿野堂，陶令白莲社， 爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。 想人生有限杯，浑几个重阳节? 人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。 【阿炳的代表作品】相关文章： 1.当代作家及其代表作品 2.朱自清主要代表作品 3.季羡林的代表作品 4.柳宗元简介及代表作品 5.浪漫主义诗歌代表作品 6.韩愈的代表作品师说 7.老舍代表作品骆驼祥子 8.欧亨利的著名文学代表作品介绍 9.莫言的作品代表中国主流文化吗？ 10.给阿炳爷爷的一封信的作文阿炳的代表作的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于阿炳的代表作、阿炳的代表作的信息别忘了在本站进行查找喔。
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