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2、近体诗律平仄表
所谓古体诗，一般是指模仿汉魏六朝古诗的作品。汉魏六朝的诗歌包括乐府、民歌和文人的诗作。近体诗也叫今体诗，指唐初形成的格律诗。唐代及唐以后的诗人除了写近体诗外，也写古体诗。古体诗又称古风。 一、古体诗 古体诗的特点有三： （一）不限句数、字数，有四言、五言、七言、和杂言。 四言诗如曹操的《短歌行》： 对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧，唯有杜康。 …… 五言古诗也称五古，如陶潜的《结庐在人境》： 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能而，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 …… 七言古诗也称七古，如岑参的《白雪歌送武判官归京》： 北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 …… 杂言诗有三言、四言、五言、七言甚至七言以上。如李白的《蜀道难》： 噫吁嘻！危呼高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然，尔来四万八千岁，不于秦塞通人烟。…… 还如李白的《将进酒》： 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明静悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意需尽欢，莫使金樽空对月。…… （二）押韵要求较宽，可用平声韵也可用仄声韵，可以隔句押韵，也可句句押韵；可以一韵到底，也可以几句一换韵，也可以临韵相押。例如： 《燕歌行》（句句为韵） 曹丕 秋风萧瑟天气凉（阳），草木摇落露为霜（阳）。 群燕辞归雁难翔（阳），廿君客游思短肠（阳）。 慊慊思归恋故乡（阳），君何淹留寄他方（阳）。 贱妾茕茕守空房（阳），忧来思君不能忘（漾）。 不觉泪下沾衣裳（阳），授琴鸣弦发清商（阳）。 短歌微吟不能长（阳），明月皎皎照卧床（阳）。 星汉西流夜未央（阳），牵牛织女遥相望（漾）。 尔独何辜限河梁（阳）？ 《琵琶行》（中途换韵） 白居易 浔阳江头夜送客（陌），枫叶荻花秋瑟瑟（栉）。 主人下马客在船（仙），举酒欲饮无管铉（先）。 醉不成欢惨将别（薛），别时茫茫江浸月（月）。 忽闻水上琵琶声（），主人忘归客不发（月）。 （三）平仄比较自由。例如： 《迢迢牵牛星》 古诗十九首 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 ――――― ―――△△ 纤纤擢素手，札札弄机杼。 ――△△△ △△△―△ 终日不成章，泣涕零如雨。 ―△△―― △△――△ 河汉清且浅，相去复几许？ ―△―△△ ―△△△△ 盈盈一水间，脉脉不得语。 ――△△― △△△△△ 第一句用三平调，第三、八、十句用三仄调，整首诗失对失粘。 （四）对仗十分随意，例如上例，第一句与第二句，第三句与第四句对仗，以下各句都不用对仗。 二、近体诗 （一）近体诗的分类 近体诗又称格律诗，包括律诗、绝句、排律三大类。律诗指七律和五律，绝句指七绝和五绝。绝句由律诗截取而成，故名。排律又称长律，是律诗的延长。排律一般是五言的，七言的很少。 近体诗的句数、字数都有限定（排律的句数在八句以上），其具体情况如下： 五律——八句，每句五字，共40字。 七律——八句，每句七字，共40字。 五绝——四句，每句五字，共20字。 七绝——四句，每句七字，共28字。 排律——句数超过八句，每句字数为五字或七字。 （二）近体诗的结构 近体诗中的律诗共八句，其中一、二句称作首联，三、四句称作颔联，五、六句称作颈联，七、八句称作尾联。每联的第一句称作出句，第二句称作对句。绝句是截取律句的一半，所截部分的结构与律诗相同。此举律诗五言、七言各一例： 杜甫《春望》 国破山河在， 首联 城春草木深。 感时花溅泪， 颔联 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 颈联 家书抵万金。 白头搔更短， 尾联 浑欲不胜簪。 刘禹锡《西塞山怀古》 王浚楼船下益州， 首联 金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底， 颔联 一片降幡出石头。 人世几回伤往事， 颈联 山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日， 尾联 故垒萧萧芦荻秋。 三、近体诗的用韵 近体诗的用韵特点有以下几种情况： 1．近体诗的用韵合于平水韵。 隋代陆法言的《切韵》是隋唐时通用的韵书，分韵为193韵（唐时王仁昫的《刊缪补缺切韵》增加到195韵），因分韵太细，所以唐时就由官方规定某些读音相近的韵可以同用。到了宋代，由官方组织对《切韵》重修，重修后的《切韵》改称《广韵》，分韵为206韵，比《切韵》更细，但同时又明确规定某些相近的韵可以同用。例如： 一东独用 二冬钟同用 三钟 四江独用 五支脂之同用 六脂 七之 到了南宋，江北平水人刘渊着《壬子新刊礼部韵略》，索性将《广韵》中规定可以同用的韵合并为一韵，成了一○七韵。在此以前，金人平水书籍（官名）王文郁着《平水韵略》，根据同样的原则将《广韵》合并为一○六韵，此后出现的各种诗韵，分韵都是一○六韵，简称“平水韵”。平水韵的分韵情况是：上平声十五韵，下平声十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。其中平声的韵目是： 上平声 一东 二冬(钟) 三江 四支(脂之) 五微 六鱼 七虞(模) 八齐 九佳(皆) 十灰(咍) 十一真(谆臻) 十二文(欣) 十三元(魂痕) 十四寒(桓) 十五删(山) 下平声 一先(仙) 二萧(宵) 三肴 四豪 五歌(戈) 六麻 七阳(唐) 八庚(耕清) 九青 十蒸(登) 十一尤(侯幽) 十二侵 十三覃(谈) 十四盐(添严) 十五咸(衔凡) “平水韵”虽出现在南宋，但它的分韵符合唐人用韵的实际情况。例如： 李商隐《无题》 东韵（平水韵） 昨夜星辰昨夜风，(东)画楼西畔桂堂东。(东) 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。(东) 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。(东) 嗟尔听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。(东) 刘长卿《送李中丞归汉阳别业》 支韵（平水韵） 流落征南将， 曾驱十万师。(脂) 罢归无旧业， 老去恋明时。(之) 独立三边静， 轻生一剑知。(支) 茫茫江汉上， 日暮欲何之？(之) 朱庆馀《宫词》 元韵（平水韵） 寂寂花时闭院门，(魂)美人相并立琼轩。(元) 含情欲说宫中事， 鹦鹉前头不敢言。(元) 李商隐《登乐游原》 元韵（平水韵） 向晚意不适， 驱车登古原。(元) 夕阳无限好， 只是近黄昏。(魂) 2．用韵的位置 近体诗用韵的位置规定在二、四、六、八句的末一字。第一句的末字可用韵亦可不用，没有严格的限制。从习惯上说，五言的第一句一般不用韵，七言的第一句一般用韵。 3．一韵到底，中途不许换韵 以下两首诗，从句数、字数、对仗看很像律诗，但由于中途换韵，平仄也不合律，故数古风（古诗）： 王勃《滕王阁》 滕王高阁临江渚（语）， ―――△――△ 佩玉鸣鸾罢歌舞（麌）。 △△――△―△ 画栋朝飞南浦云（麌）， △△―――△― 珠帘暮卷西山雨（麌）。 ――△△――△ 闲云潭影日悠悠（尤）， ―――△△―― 物换星移几度秋（尤）。 △△――△△― 阁中帝子今何在， △―△△――△ 槛外长江空自流（尤）。 △△―――△― 孟浩然《夜归鹿门歌》 山寺鸣钟昼已昏（元）， ―△――△△― 渔梁渡头争渡喧（元）。 ――△――△― 人随沙岸向江村（元）， ―――△△―― 余亦乘舟归鹿门（元）。 ―△―――△― 鹿门月照开烟树， △―△△――△ 忽到庞公栖隐处（御）。 △△―――△△ 岩扉松径长寂寥， ―――△―△― 唯有幽人独来去（御）。 ―△――△―△ 4．用平声韵 律诗都用平声韵，如果用了仄声韵或平仄不合律，就不是律诗。例如： (1)古绝 古绝不收律诗格律的束缚，属古体诗的一种，例如： 李绅古风二首 其一 春种一粒粟， 秋收万颗子。 四海无闲田， 农夫犹饿死。 其二 锄禾日当午， 汗滴禾下土。 谁知盘中餐， 粒粒皆辛苦。 第一首一二句后三字都用了仄声，第二首“谁知”一句连用五个平声，此外两首诗均用了仄声韵。 五言古绝很常见，七言古绝则比较少见，例如： 杜甫《三绝句》 其一 前年渝州杀刺史， 今年开州杀刺史。 群盗相随剧狼虎， 食人更肯留妻子。 其二 二十一家同入蜀， 惟残一人出骆谷。 自说二女啮臂时， 回头却向秦云哭。 其三 殿前兵马虽骁雄， 纵暴略与羌浑同。 闻道杀人汉水上， 妇女多在官军中。 一二首诗都用的是仄声韵。第一首前二句的前二拍的平仄没有交替，后三字全为仄声。第二首第二句的后三字全为仄声。另外一二首诗的上下二联均失粘。 (2)古风式的律诗 古风式的律诗有意与近体诗相区别，其特点主要有： a.有意多用拗句，少用律句，造成失粘失对。 b.常用三平调、三仄调及“平仄平”、“仄平仄”式。 尽管古风式的律诗与近体诗有这些不同，但由于其押韵、对仗同于律师，且多数句子的节拍叔平仄相间，故仍算做律诗。例如： 崔颢《黄鹤楼》 昔人已乘黄鹤去， △―△――△△ 此地空余黄鹤楼。 △△―――△― 黄鹤一去不复返， ―△△△△△△ 白云千载空悠悠。 △――△――― 晴川历历汉阳树， ――△△△―△ 芳草萋萋鹦鹉洲。 ―△―――△― 田暮乡关何处是， △△―――△△ 烟波江上使人愁。 ―――△△―― 李白《登金陵凤凰台》 凤凰台上凤凰游， △――△△―― 风去台空江自流。 △△―――△― 吴宫花草埋幽径， ―――△――△ 晋代衣冠成古丘。 △△―――△― 三山半落青天外， ――△△――△ 二水中分白鹭洲。 △△――△△― 总为浮云能蔽日， △△―――△△ 长安不见使人愁。 ――△△△―― 这种诗体开始是律诗尚未定型时的产物，后来一些诗人也模仿这种诗体，但为数很少。 四、近体诗的平仄 “平仄”是近体诗中最重要的因素。律诗与古体诗区别的最重要的特点不是句数、字数，也不是对仗和押韵，而是平仄。例如下面一首诗很像律诗，但实际上是一首古风： 常建《宿王昌龄隐居》 清 溪 深 不 测， ― ― ― △ △ 隐 处 惟 孤 云（文）。 △ △ ― ― ― 松 际 露 微 月， ― △ △ ― △ 清 光 犹 为 君（文）。 ― ― ― △ ― 茅 亭 宿 花 影， ― ― △ ― △ 药 院 滋 苔 纹（文）。 △ △ ― ― ― 余 亦 谢 时 去， ― △ △ ― △ 西 山 鸾 鹤 群（文）。 ― ― ― △ ― 这首诗共八句，每句五言，一韵到底，五六句对仗工整，这些都合乎律诗的要求，但是第二六句用了三平调。三平调是古风的专用形式，所以此诗不能算作律诗，而是古体诗，据此可见 “平仄”是决定律诗性质的最重要的因素。因此，要通晓近体诗的制作规则，就必须首先掌握平仄的运用技巧。 1．什幺叫平仄？ 中古有四个声调，即平上去入。这四种声调的具体调值是什幺，现在已无从得知，明真空的《玉钥匙门法歌诀》中描写说：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”通过这种描写我们大体可以想象中古平声的调值是平直的，而上去入三声的调值则是短曲不平的。根据追求诗句音响效果的需要，古人将四声分为两类，其中平声为一类，其音色比较平直可以延长，古人把它称作“平”；上去入为一类，其音色有一个共同点，比较短，不可以延长，与平声相反，古人将此三声统称为“仄”。“仄”就是倾斜、不平的意思。“平仄”的概念是古人为了追求诗歌的音乐美而提出的。平仄在诗句中的交替使用，使诗句的音色避免了平直、呆板和单调，达到了起伏回环，抑扬顿挫的音响效果。 2．律句的节奏 节奏使音乐中交替出现的有规律的强弱快慢现象。在律诗中，所谓交替出现的有规律的强弱快慢现象就是通过平仄的交替使用来体现的。所谓平仄交替是以节拍为单位进行交替的而不是一单字为单位进行交替，如平平 /仄仄/平平，或仄仄/平平/仄仄。律句除句末一字外均由两个字构成一个节拍，每个节拍即为一个交替单位。有的书上把节拍叫做音步。句子最后一个字一位在句尾，念完一句后需要停顿一下，差不多延长半拍，所以最后一个字独立为一拍。五言律诗共有三个节拍，即二二一，诗例如“白日—依山—尽”。七言律诗共有四个节拍，即二二二一，诗例如“沉舟—侧畔—千帆—过”。组成节拍的两个字可以同是平声或仄声，也可以是平仄不同的两个字。节拍由平仄不同的两个字组成时，节拍的性质取决于后一字的声调，如“仄平”算平声拍，“平仄”算仄声拍，因为后一字是在节奏点上，起着定音的作用。也正是由于这个原因，律诗对每一节拍中的二个字平仄的要求特别严格，其平仄不能变动，对第一字的要求则比较宽松，常常平也可，仄亦可。 律句的意义单位常与节奏单位保持一致，例如： 白日——依山——尽，黄河——入海——流。 国破——山河——在，城春——草木——深。 但是也有意义单位不能与节奏单位保持一致的情况，例如： 野火——烧——不尽，春风——吹——又生。（意义单位） 野火——烧不——尽，春风——吹又——生。（节奏单位） 律句的意义单位常常会跨越两个节奏单位，又是节奏单位也会跨越意义单位，例如： 二十四桥——明月——夜。（意义单位） 二十——四桥——明月——夜。（意义单位） 相见时——难——别——亦难。（意义单位） 相见——时难——别亦——难。（意义单位） 尽管律句的意义单位有多种情况，但律句的节奏形式只有一个，在意义单位与节奏单位相吻合的情况下，应该尽量按照节奏单位去诵读。如意义单位与节奏单位发生矛盾，诵读是应让意义单位尽量服从节奏单位，例如“野火烧不尽”应读成： 野火——烧不——尽 “二十——四桥——明月——夜”应读成： 二十——四桥——明月——夜 有些教课书上把“平平平仄仄”和“仄仄仄平平”这两种基本句式的节奏分别理解为： 平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平 还有些教材上认为近体诗的句式往往以三字结尾，最后三字保持相对的独立性，同时认为这三字的节奏可以细分为二一或一二，例如： 天意——怜——幽草，人间——重——晚晴。 李商隐《晚晴》 局促——常悲——类——楚囚，迁流——还叹——学——齐优。 陆游《黄州》 这些看法都是值得商榷的，应为这种划分，从形式上破坏了以两个字为一个单位的平仄交替原则，请看： 平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平 按照这种划分，第一、二个节拍全成了平声或仄声，这就谈不上平仄交替了。 3．律句平仄的基本格式 律句的平仄的基本格式有四种，五言诗的基本格式是： 甲式：△△/――/△（仄起仄收式） 乙式：――/△△/―（平起平收式） 丙式：――/―△/△（平起仄收式） 丁式：△△/△―/―（仄起平收式） 其中甲、乙两式完全符合平仄交替的原则。丙、丁两式的前两个节拍平仄也是交替的，唯有后两个节拍没有做到平仄交替，这是不得已的。因为丙式的特点是“平起仄收”，第一个节拍是平，第二个节拍只能用仄才能与第一个节拍交替，第二节拍为仄，就只好与第三个必须是仄的节拍相重了。同理，丁式的特点是“仄起平收”，第一个节拍是仄，第二个节拍用平才能与之交替，第二个节拍用平，也就只能和第三个必须是平的节拍相重了。按说丙式的第二个节拍应为“仄仄”，但这样处理会造成句末三字全为仄声的现象。句末三字全用仄声是古风的常用句式，律句应尽量避免（也可以不避，唐人的律诗中有些是不避的，如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》“云平霞平出仄海仄署仄，梅柳渡江春” ；王维《送梓州李使君》“山平中平一仄夜仄雨仄，树杪白重泉”等），所以将第二拍的第一个字改换成了平声，这样就成了“平平平仄仄”的句式。第二拍的第一字由于不在节奏点上，所以改换成平声并不影响该节拍的性质。丁式句的第二个节拍按说也可以用“平平”，但这样处理就会出现三平调（句末三字连用三个平声），三平调诗家大概以为其音色比较平直松弛，缺乏变化和力度，故规定应坚决避免[1]，是所谓大忌。于是将第二拍的第一个字改换成仄声（同样因为该字不在节奏点上），这样既不影响第二个节拍的性质，同时又避免了三平调。 七言诗基本句式的排法与五言基本句式基本相同，只是根据平仄交替的原则在五言基本句式之前增加一个节拍而已。 甲式：――/△△/――/△（仄起仄收式） 乙式：△△/――/△△/―（平起平收式） 丙式：△△/――/―△/△（平起仄收式） 丁式：――/△△/△―/―（仄起平收式） 4．律诗平仄的排列法 以上讲的是一句律诗中平仄的排列规则，下面我们要讲的是一首律诗中的排列规则。弄明白了一句律诗中的平仄规则，一首律诗的平仄规则便很容易掌握。一首律诗的排列规则可以概括为以下几句话： （1）一句之中平仄相间； （2）一联之中平仄相对； （3）两联之间平仄相粘； （4）押韵句末字为平声，非押韵句末字为仄声。 所谓“一句之中平仄相间”，是指每一律句中个节拍之间要平仄交替，即前一节拍为仄声，后一节拍就要换用平声。反之，前一节拍用平声，后一节拍就要换用仄声。例如： 仄仄/平平/仄 （国破山河在） 平平/仄仄/仄平/平 （劝君更尽一杯酒） 所谓“一联之中平仄相对”，是指每一联中对句与出句的平仄要构成对立关系。如果出句的第一个节拍为仄声，那幺对句的第一个节拍便要使用平声。反之，出句的第一节拍为平声，对句的第一节拍便应使用仄声，例如： 仄仄/平平/仄 （国破山河在） 平平/仄仄/平 （城春草木深） 平平/仄仄/平平/仄 （劝君更尽一杯酒） 仄仄/平平/仄仄/平 （西出阳关无故人） 所谓“两联之间平仄相粘”，是指上联对句的第一节拍要与下联出句的第一节拍平仄相同，即前者为平声，后者亦为平声，前者为仄声，后者亦为仄声。例如： 国破山河在， 城春草木深。――△△― 感时花溅泪，△――△△ 恨别鸟惊心。 所谓“押韵句末字为平声，非押韵句末字为仄声”，是指律诗的二、四、六、八句都是押韵句，末一字要用平声字，三、五、七句都是非押韵句，末一字要用仄声字。至于第一句，无论五言七言，入韵时用平声，不入韵时用仄声。例如： 王勃《杜少府之任蜀州》 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 …… 王维《观猎》 风劲角弓鸣， 将军猎渭城。 草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。 …… 以上两首诗的第一句入韵，故末字用平声。 杜甫《春望》 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 李白《送友人》 青山横北郭， 白水绕东城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 以上两首五言诗的第一句不入韵，故末字用仄声。 杜甫《咏怀古迹五首》 群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。 …… 韩愈《左迁至兰关示侄孙湘》 一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。 …… 以上两首七言律诗的首句入韵，故末字用平声。 杜甫《闻官军收河南河北》 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。 …… 杜甫《春望》 舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。 …… 以上两首七言律诗的首句不入韵，故末字用仄声。 古人对律诗中平仄的规定是有科学道理的，如果一句之中不要求平仄相间，既会出现一句全用平声字或全用仄声字的局面，例如： “平平平平平” “仄仄仄仄仄” 这种诗句读起来显然平直、呆板、缺乏变化，没有音乐感。如果一联之中不要求平仄相对，既会出现对句与出句重复的现象。例如： 平平仄仄平 平平仄仄平 如果两联之间不要求平仄相粘，则会出现下联与上联重复的现象。例如： △△――△ ――△△― △△――△ ――△△― 只有根据上述规定去排列，才会使律诗中前四句的平仄没有任何重复的现象。减少重复，是律诗中的平仄极尽曲折变化之妙，以达到诗句音感上的抑扬顿挫的效果，这就是古人规定平仄规则的志趣所在。 掌握了以上几项规律，只要知道律诗第一句的平仄要求，既可顺利的排列出一首律诗的平仄格式。 下面举几首五言、七言律诗的例子： 五言律诗 （1）仄起仄收式： 杜甫《月夜》 今夜鄜州月， △△/――/△ ―△――△ 闺中只独看。 ――/△△/― ――△△― 遥怜小儿女， ――/―△/△ ――△―△ 未解忆长安。 △△/△―/― △△△―― 香雾云鬟湿， △△/――/△ ―△――△ 清辉玉臂寒。 ――/△△/― ――△△― 何时倚虚幌， ――/―△/△ ――△―△ 双照泪痕干。 △△/△―/― ―△△―― （2）平起平收式： 李商隐《晚晴》 七言律诗 （1）平起平收式 韩愈《左迁至兰关示侄孙湘》 （3）平起仄收式 韦应物《寄李儋元锡》 （4）仄起平收式 刘禹锡《西塞山怀古》 5．关于“一三五不论，二四六分明” “一三五不论，二四六分明”是关于律句平仄排列规则的简明说法。这是对七言诗而言的，对五言诗来说，就是“一三不论，二四分明”。所谓“一三五不论”，是指七言诗每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，即可用平字亦可用仄声字，因为这些字都不在节奏点上。所谓“二四六分明”，是指七言诗每句的第二、四、六字的平仄必须严格掌握，不能随便变更，因为这些字都在每一节拍的节奏点上，决定一个节拍的性质。记住这两句话可以较迅速的掌握律句平仄的排列规则，但是这两句话并不全面，他没有将古人对律句平仄的一些特殊规定包括进去。这些特殊规定有二：一不能“犯孤平”[2]；二不能出现“三平调”。“犯孤平”和“三平调”都是诗家的大忌。 （1）犯孤平 “犯孤平”是指“――△△―”或“△△――△△―”式变成了“△―△△―”或“△△△―△△―”式。这种形式除韵脚字为平声外，全句只有一个平声字，其余都成了仄声字，平仄声失去平衡，故叫做“犯孤平”。 （2）三平调 “三平调”是指“△△△――”或“――△△△――”式变成了“△△―――”或“――△△―――”这种形式，最后三字都用了平声字。上文已经提到，“三平调”是诗家的大忌，要极力避免。 根据以上两点，检查律句平仄的四种基本格式就会发现，有些第一字或第三字或第五字的平仄是不允许变动的： 甲式： △[3]△/――/△ ――/△△/――/△ 乙式： ――/△△/― △△/――/△△/― 丙式： ――/―△/△ △△/――/―△/△ 丁式： △△/△―/― ――/△△/△―/― 由以上情况可以看出，乙式中五言的第一字，七言的第三字不能由平声换为仄声字，否则就会“犯孤平”。丁式五言的第三字，七言第五字的仄声不能换为平声字，否则就会出现三平调。所以在使用“一三五不论，二四六分明”这种说法的时候，必须考虑到这两种例外的情况。 6．关于拗救 所谓拗，是指律句中某字的声调不合平仄的规定，即应该用平声却用了仄声，或改用仄声而用了平声字。所谓救，是指律句的平仄发生“拗”时，在另外某个用平的地方用了仄，或用仄的地方用了平，以求做到使平仄的字数保持平衡。拗救地使用是为了扩大诗人选字范围所采取的变通方法，这样做不至于使诗人因声夺义，可以保留在意义上比较合适的字眼。需要指出的是，拗救的使用并不是任意的，而是有一定的规定的，具体有以下三种情况： （1）甲式句的拗救（对句相救） 甲式句的格式为△△――△。甲式句的第四字如果用了仄声字，对句第三字改用平声字，其格式是： △△――△ 变为 △△―△△ ――△△― ―――△― 这样的变动使对句多了一个平声，但其平仄相间的格局并未改变。例如： 白居易《草》 野火烧不尽， △△―△△ 春风吹又生。 ―――△― 祖咏《终南望余雪》 林表明霁色， ―△―△△ 城中增暮寒。 ―――△― 杜甫《奉济驿重送严公四韵》 远送从此别， △△―△△ 青山空复晴。 ―――△― 刘长卿《听弹琴》 古调虽自爱， △△―△△ 今人多不弹。 ―――△― 孟浩然《与诸君登岘山》 人事有代谢， ―△△△△ 往来成古今。 △――△― 李商隐《登乐游原》 向晚意不适， △△△△△ 驱车登古原。 ―――△― 苏州拙政园对联 蝉噪林愈静， ―△―△△ 鸟鸣山更幽。 △――△― 陆游《夜泊水村》 一身报国有万死， △―△△△△△ 双鬓向人无再青。 ―△△――△― 杜牧《润州》二首（其一） 青苔寺里无马迹， ――△△―△△ 绿水桥边多酒楼。 △△―――△― 甲式句的第三字如果用了仄声字，按说不需救，但诗人们也往往在对句相救，即将对句的第三字换用平声字，因此在唐人律诗中“―――△―”或“△△―――△―”这种句式很普遍。例如： 李白《赠孟浩然》 吾爱孟夫子， ―△△―△ 风流天下闻。 ―――△― 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 孤帆远影碧空尽， ――△△△―△ 唯见长江天际流。 ―△―――△― 韦应物《滁州西涧》 春潮带雨晚来急， ――△△△―△ 野渡无人舟自横。 △△―――△― 杜甫《天末怀李白》 鸿雁几时到， ―△△―△ 江湖秋水多。 ―――△― 杜甫《蜀相》 映阶碧草自春色， △―△△△―△ 隔叶黄鹂空好音。 △△―――△― 正因为甲式句的第三字用仄声字后不需救，所以诗人们有时救，有时不救。例如： △△△―△ ――△△― 对句未救 ―△△―― ―――△― 对句相救 （2）乙式句的拗救（本句自救） 乙式句的格式是：――△△―或△△――△△―。如五言诗第一字用了仄声，或七言诗第三字用了仄声，即犯了孤平。相救的办法是将五言的第三字由仄声换用平声字，七言的第五字由仄声换为平声字，这样就成了如下格式： ――△△― 变为： △――△― △△――△△― 变为： △△△――△― 补救过的形式其平仄字数仍然与原格式保持相同。用例如下： △△△―△ △――△― ―△△―― △――△― ―△△△△ △――△― △△△―△ △――△― ―△△―△ △――△― ―△△―△ △――△― ―――△△―△ 笑问客从何处来。 △△△――△― ―△△△△ △――△― ―△△―△ △――△― △――△△―△ ―△△――△― ―――△△或△△―――△△。如五言第三字或七言的第六字用了平声字，补救的方法是将五言的第三字或七言的第五字由平声换为仄声字，其形势如下： ―――△△ 变为： ――△―△ △△―――△△ 变为： △△――△―△ ――△―△ ―△△―― ――△―△ ―△△―― ――△―△ △△△―― ――△―△ △△△―― ――△―△ ―△△―― ――△―△ ―△△―― ――△―△ ―△△―― △―△―△ ―△△―― △△――△―△ △――△△―― △△――△―△ △――△△―― 【#诗词鉴赏# 导语】近体诗有格律，有平仄，无格律，无平仄，即不是近体诗。平仄是近体诗最关键的格律,其他格律有字数和句数、对仗、押韵.需要注意的是近体诗通常押平声韵。下面是®无忧考网整理的近体诗律平仄表，欢迎阅读与借鉴。 【平韵格律诗词16种格式】 1、五绝首句不入韵仄起式 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 2、五绝首句不入韵平起式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 3、五绝首句入韵仄起式 （仄）仄仄平平，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 4、五绝首句入韵平起式 平平仄仄平，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 5、五律首句不入韵仄起式 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 6、五律首句不入韵平起式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 7、五律首句入韵仄起式 （仄）仄仄平平，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 8、五律首句入韵平起式 平平仄仄平，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 9、七绝首句不入韵平起式 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 10、七绝首句不入韵仄起式 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 11、七绝首句入韵平起式 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 12、七绝首句不入韵仄起式 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 13、七律首句不入韵平起式 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 14、七律首句不入韵仄起式 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 15、七律首句入韵平起式 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 16、七律首句入韵仄起式 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄平平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 一首诗，要读得朗朗上口，不光需要押着相同的韵部，还要有抑扬顿挫的平仄起伏。我们都知道，古汉语有“平上去入”四个声调，除了平声（现代汉语中第一声第二声），后三者都属于仄声调。在近体诗中，韵脚一般都是平声。诗中平声字和仄声字按照一定规律相间排列，形成抑扬顿挫的音律美。 这一期，我们将为大家讲解有关近体诗平仄的相关知识，依旧是以平水韵为例。这一期的内容涉及较多往期分享的知识。下面是前几讲的链接，供有需要的朋友们使用。 诗词格律小讲 | 第一讲 古体诗与近体诗 诗词格律小讲 | 第二讲 诗韵 平水韵 诗词格律小讲 | 第三讲 古韵和新韵 最基础的平仄 诗有四种平仄格式。七律、五律、七绝、五绝，每样都有四种平仄格式。加在一起一共十六种。在写诗时，要选中其中一种，把平声字和仄声字写在相应的位置。 我们先来看一个例子： 注：其中“节”、“发”、“入”、“物”、“黑”、“独”、“湿”是入声字；“俱”读jū、“看”读kān。 这是杜甫的《春夜喜雨》。用的是五律中最常见的首句仄起仄收的格式： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 加粗的地方表示，这个位置可平可仄。 不知大家是否注意到，全诗都是由四个句型组成。不止这首诗的这个格式，所有的近体诗都是由以下四种基本的平仄句型组成： 平仄脚：（平平）仄仄平平仄 仄仄脚：（仄仄）平平平仄仄 平平脚：（平平）仄仄仄平平 仄平脚：（仄仄）平平仄仄平 连上括号中的内容是七言诗的句型，不连括号就是五言诗的句型。两者的句型是很相似的。大家可以先记住这四种句型，方便以后的学习。 句型中的平仄，有可变的部分，也有不可变的部分。前人有个口诀：“一三五不论，二四六分明”。意为：在五言诗的第一、三个字的平仄可变；七言诗中，第一、三、五个字的平仄可变（五言诗的三字与七言诗的五字涉及平仄的变格，下一讲讨论）。这个口诀虽不全面，却也能帮助记忆。 记住了这四种句型，接下来我们会为大家介绍诗的四种基本平仄格式。 五律丨平仄 五言律诗有以下四种平仄格式： 一、首句仄起仄收式： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 注：其中“独”、“阔”、“月”、“一”是入声字。 二、首句仄起平收式： 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 注：其中“乙”、“白”、“合”、“入”、“壑”、“欲”、“宿”、“隔”是入声字。 三、首句平起仄收式： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 注：其中“月”、“竹”、“歇”是入声字。 四、首句平起平收式： 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 大家应该发现了，诗一联中的两句，相对应的位置上的字的平仄经常是不同的，上一句是仄声字的位置，在下一句往往是仄声字（不考虑句型中可变的部分）。就像句型“仄仄平平仄”，下一句往往是“平平仄仄平”。 而在首联中，由于首句有很多是用平声字收尾的（与首联末字押韵），末字不是仄声。像“平平仄仄平”与“仄仄仄平平”的句型也会相伴出现。除了首句仄字收尾收的句式，首联的两句最好是要押韵的（可用邻韵）。 还有一个方便记忆的小规律。五律的四种格式中，前两种为仄起式，后两种为平起式。仄起式的两种平仄格式里，四联八句诗中，除了第一句有区别外（“仄仄平平仄”与“仄仄仄平平”），其他的句式都一样。另外，如果代入仄起仄收的平仄格式里，你会发现首联颔联和颈联尾联的句式也是一样的。平起式同理。这个规律放到五绝、七绝、七律里也都是一样的。 五绝丨平仄 五绝相比五律简单了很多： 一、首句仄起仄收式： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 注：其中“国”、“发”、“撷”、“物”是入声字。 二、首句仄起平收式： 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 注：其中“北”、“七”、“牧”、“不”是入声字。 三、首句平起仄收式： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 注：其中“粟”、“玉”、“欲”、“得”、“拂”是入声字。 四、首句平起平收式： 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 注：其中“陌”、“拂”、“客”、“不”是入声字。 单从诗的平仄格式上来看，绝句就是把律诗的前一半切下来。大家可以对照看一下，绝句的平仄句式与律诗的前四句是一样的。 七律丨平仄 七言律诗的格式与五律非常相似： 一、首句平起平收式： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 注：其中“欲”、“作”、“玉”、“不”、“日”、“角”、“若”是入声字。 二、首句平起仄收式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 注：其中“十”、“笛”、“侧”、“木”、“日”、“一”、“曲”是入声字。 三、首句仄起平收式： 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 注：其中“接”、“密”、“薜”、“目”、“曲”、“百”、“越”、“一”是入声字；“思”读sì。 四、首句仄起仄收式： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 注：其中“忽”、“北”、“却”、“欲”、“白”、“日”、“作”、“即”、“峡”、“洛”是入声字；“裳”读chánɡ、“看”读kān。 构成七言诗与五言诗的基本句式是差不多的，仅有前两个字的差别。同样的，七言律诗除去每句前两个字，其格式也是和五律是一样的。 七绝丨平仄 七绝之于七律相当于五绝之于五律： 一、首句平起平收式： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 注：其中“欲”、“莫”是入声字。 二、首句平起仄收式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 注：其中“一”、“别”、“忆”、“不”、“折”是入声字。 三、首句仄起平收式： 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 注：其中“入”、“客”、“洛”、“一”、“玉”是入声字。 四、首句仄起仄收式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 注：其中“菊”、“一”、“橘”、“绿”是入声字。 七绝与五绝同理，除去每句前两个字，其格式和五律也是一样的。 这一期为大家介绍了近体诗的四种最基本的平仄格式，篇幅比较长。但是关于近体诗平仄的内容还有很多没有讲，比如平仄的变格、拗句、自救等等。下一讲我们将为大家讲解平仄格式的变格。如果想了解更多关于诗词的知识，或是想对我们文学社的活动感兴趣的话，就关注我们吧。近体诗律平仄表的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于近体诗律平仄表、近体诗律平仄表的信息别忘了在本站进行查找喔。
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原文地址：http://www.zgj9.cn/post/15031.html发布于：2026-01-31
